ProRes, ProRes RAW ve Blackmagic RAW Nedir? H.264/H.265'ten Farkı Ne?

ProRes, ProRes RAW ve Blackmagic RAW; yüksek görüntü kalitesi, rahat kurgu ve post prodüksiyon esnekliği için geliştirilmiş profesyonel video codec aileleridir. ProRes klasik anlamda RAW değildir; görüntüyü yüksek kaliteyi koruyarak kurguya uygun biçimde sıkıştırır. ProRes RAW ve Blackmagic RAW ise sensörden gelen verinin daha büyük bölümünü post prodüksiyona taşıyarak beyaz dengesi, renk ve görüntü geliştirme tarafında daha fazla hareket alanı bırakır.

H.264 ve H.265 ise çoğunlukla küçük dosya boyutu, uzun kayıt süresi ve geniş cihaz uyumluluğu için tercih edilir. Bu yüzden codec seçerken yalnız “hangisi daha kaliteli?” diye bakmak yeterli değildir. Dosya boyutu, bilgisayarın kurgu sırasında taşıdığı yük, color grading ihtiyacı, hafıza kartı hızı ve final teslim biçimi birlikte değerlendirilmelidir.

Kamera kayıt menüsünde H.264, H.265, ProRes, ProRes RAW ve Blackmagic RAW seçeneklerini yan yana gördüğümüzde bunları yalnızca farklı kalite seviyeleri gibi değerlendirmek kolaydır. Oysa bu formatların amaçları birbirinden oldukça farklıdır. Bazıları görüntüyü mümkün olduğunca verimli sıkıştırıp küçük dosyalar üretmeye odaklanırken bazıları görüntüyü daha rahat kurgulamayı veya sensörden gelen verinin daha büyük bölümünü post prodüksiyona taşımayı hedefler.

Bu nedenle tek bir “en iyi codec” yoktur. Saatler süren röportajda H.265 çok mantıklı olabilirken, ağır renk düzenlemesi yapılacak reklam filminde ProRes RAW veya Blackmagic RAW daha fazla esneklik sağlayabilir. RAW kadar geniş çalışma alanına ihtiyaç duyulmayan fakat hızlı ve yüksek kaliteli kurgu istenen prodüksiyonlarda ise klasik ProRes çoğu zaman çok dengeli bir çözüm olur.

Codec Nedir?

Codec, video görüntüsünün nasıl kodlanacağını ve daha sonra nasıl çözüleceğini belirleyen sistemdir. Kamera sensörden gelen büyük miktardaki görüntü verisini doğrudan karta yazmak yerine seçilen codec'in kurallarına göre işler ve sıkıştırır. Oynatma veya kurgu sırasında bu veri yeniden çözülerek görüntü haline getirilir.

Burada codec ile dosya kapsayıcısını ayırmak önemlidir. MP4 ve MOV birer kapsayıcı olabilirken H.264, H.265 veya ProRes görüntünün nasıl sıkıştırıldığını belirler. Bu ayrımı H.264 ve H.265/HEVC, codec, bitrate, MP4 ve MOV farkları rehberimizde ayrıntılı olarak ele alıyoruz.

ProRes Nedir?

Apple ProRes, profesyonel video prodüksiyonu ve post prodüksiyon için geliştirilmiş yüksek kaliteli bir codec ailesidir. Temel amacı mümkün olan en küçük dosyayı üretmek değil, görüntü kalitesi ile kurgu performansı arasında iyi bir denge kurmaktır.

ProRes'in önemli özelliklerinden biri kare içi, yani intraframe sıkıştırma kullanmasıdır. Her kare büyük ölçüde kendi başına kodlandığı için kurgu yazılımı zaman çizelgesindeki tek bir kareyi göstermek amacıyla uzun bir kare grubunu çözmek zorunda kalmaz. Dosyaların H.264 veya H.265'e göre büyük olmasına rağmen çoğu sistemde daha rahat kurgulanmasının temel nedenlerinden biri budur.

ProRes Proxy, LT, 422 ve 422 HQ Arasındaki Fark

ProRes tek bir kayıt seviyesinden oluşmaz. Farklı dosya boyutları ve kullanım amaçları için ProRes Proxy, ProRes LT, ProRes 422 ve ProRes 422 HQ gibi seçenekler bulunur. Proxy ve LT daha düşük veri hızlarında çalışırken 422 ve özellikle 422 HQ kaliteyi daha yüksek veri miktarıyla korumayı hedefler.

Proxy genellikle ana çekim formatı olarak değil, kurgu sırasında hafif çalışma kopyaları üretmek için kullanılır. ProRes 422 veya 422 HQ ise kamera kaydı, yüksek kaliteli ara dosya veya master iş akışında daha anlamlı olabilir. Daha yüksek ProRes seviyesi kaynak kamerada bulunmayan ayrıntıyı oluşturmaz; yalnız mevcut görüntüyü daha az agresif sıkıştırmayla taşır.

ProRes 4444 Nedir?

ProRes 4444 ve ProRes 4444 XQ daha çok VFX, grafik, compositing ve yüksek kaliteli master işlerine yönelik seçeneklerdir. 422 ailesinden farklı olarak 4:4:4 renk yapısıyla çalışabilmeleri ve alpha channel gibi profesyonel ihtiyaçları destekleyebilmeleri önemli avantajdır.

Standart röportaj veya basit ürün videosunda bu kadar yüksek veri miktarına çoğu zaman ihtiyaç duyulmaz. Green screen, CGI, yoğun compositing veya görüntünün birçok post prodüksiyon aşamasından geçeceği işlerde ise renk bilgisinin daha kapsamlı korunması değerli hale gelir.

ProRes RAW Nedir?

ProRes RAW, klasik ProRes'ten farklı olarak sensörden gelen RAW görüntü bilgisini ProRes tabanlı sıkıştırma yöntemiyle saklamak için geliştirilmiştir. Final renkli görüntünün oluşturulmasına ilişkin işlemlerin daha büyük bölümü post prodüksiyona bırakıldığı için klasik video codec'lerine göre daha esnek çalışma alanı sağlar.

Bu esneklik beyaz dengesi, görüntünün ton dağılımı ve renk geliştirme tarafında önemli olabilir. Ancak hangi ayarların ne kadar değiştirilebildiği yalnız codec adına bağlı değildir; kamera, kayıt cihazı ve kullanılan kurgu yazılımı da sonucu belirler.

Dolayısıyla ProRes RAW'ı “daha kaliteli ProRes 422” gibi düşünmek doğru değildir. Klasik ProRes ile ProRes RAW görüntü zincirinin farklı aşamalarındaki veriyi saklar.

ProRes ile ProRes RAW Arasındaki Fark

Klasik ProRes kayıtta kamera sensörden gelen veriyi işler, renkli video görüntüsünü oluşturur ve ardından bu görüntüyü ProRes ile sıkıştırır. Beyaz dengesi ve görüntü işlemenin önemli bir bölümü bu aşamada dosyanın içine işlenmiş olur.

ProRes RAW ise sensör verisini daha erken aşamada sakladığı için post prodüksiyona daha fazla karar alanı bırakır. Fotoğraf tarafındaki RAW ile işlenmiş görüntü arasındaki temel mantığı biliyorsanız bu fark daha kolay anlaşılır. RAW, JPEG, TIFF, HEIF ve DNG arasındaki farklar yazımız bu ayrımın temelini anlamak için iyi bir referanstır.

Blackmagic RAW Nedir?

Blackmagic RAW, kısa adıyla BRAW, RAW videonun düzenleme esnekliğini daha yönetilebilir dosya boyutları ve güçlü kurgu performansıyla bir araya getirmeye çalışan bir codec'tir. Blackmagic kameralarla sıkı biçimde entegre çalışır ve özellikle DaVinci Resolve merkezli iş akışlarında oldukça kullanışlıdır.

BRAW tamamen işlenmemiş sensör verisini olduğu gibi saklayan basit bir paket değildir. Görüntü işleme zincirinin bir kısmı kamera tarafında gerçekleştirilerek dosyanın daha verimli kullanılmasına yardımcı olunur. Buna rağmen ISO, beyaz dengesi ve kamera metadata bilgileri gibi önemli RAW kontrolleri post prodüksiyonda değiştirilebilir.

Blackmagic RAW Sıkıştırma Oranları

Blackmagic RAW'da 3:1, 5:1, 8:1 ve 12:1 gibi sıkıştırma oranlarıyla karşılaşabilirsiniz. Oran küçüldükçe sıkıştırma azalır, dosya büyür ve kaynak veriye daha fazla alan ayrılır. Daha yüksek oranlar ise depolama alanını azaltır.

Bunun yanında sabit kalite yaklaşımı kullanan Q tabanlı seçenekler de bulunabilir. Karmaşık bir sahne daha fazla veri isterken sade bir sahne daha küçük dosyayla kaydedilebilir. Bu nedenle her çekimde en düşük sıkıştırmayı seçmek zorunlu değildir; hareket, ince detay ve post prodüksiyon ihtiyacı birlikte değerlendirilmelidir.

ProRes RAW ile Blackmagic RAW Arasındaki Fark

Her ikisi de RAW video iş akışına yöneliktir ancak aynı teknoloji değildir. ProRes RAW, Apple'ın ProRes altyapısından gelirken BRAW Blackmagic'in kendi kamera ve yazılım ekosistemine göre geliştirilmiştir. Sıkıştırma yapıları, metadata kullanımı ve yazılım desteği farklıdır.

Bu nedenle kamera seçerken yalnızca “RAW kayıt yapıyor” bilgisini görmek yeterli değildir. Hangi RAW formatının kullanıldığı ve sizin kurgu sisteminizin bu formatı nasıl desteklediği çok daha önemlidir. DaVinci Resolve ağırlıklı çalışan ekip için BRAW oldukça doğal bir seçim olabilirken farklı kurgu zincirinde başka bir format daha rahat olabilir.

H.264 Nedir?

H.264 veya AVC, halen en yaygın kullanılan video codec'lerinden biridir. Kamera, telefon, televizyon, tarayıcı ve kurgu yazılımlarının çok geniş bölümü tarafından desteklenmesinin yanında dosya boyutu ile görüntü kalitesi arasında güçlü bir denge sunar.

Uzun röportaj, etkinlik, konferans veya hızlı teslim edilecek sosyal medya işlerinde bu verim önemlidir. Aynı hafıza kartına daha uzun süre kayıt yapılabilir ve dosyalar ağ üzerinden daha kolay taşınabilir.

H.264'ün eski olması kötü olduğu anlamına gelmez. İyi bir kamera kodlayıcısı, uygun bitrate ve doğru kayıt ayarıyla yüksek kaliteli görüntü üretebilir.

H.265 / HEVC Nedir?

H.265 veya HEVC, H.264'e göre daha gelişmiş sıkıştırma yöntemleri kullanır. Amaç aynı algısal kaliteyi daha düşük veri hızıyla elde etmek veya benzer bitrate içinde daha fazla ayrıntı korumaktır.

Bu verim özellikle 4K, 6K, 8K, HDR ve uzun süreli kayıt işlerinde ciddi avantaj sağlayabilir. Bunun karşılığında codec'in çözülmesi daha fazla hesaplama gerektirebilir. Güncel bilgisayarlarda donanımsal H.265 desteği oldukça gelişmiş olsa da eski sistemlerde 10 bit yüksek çözünürlüklü HEVC dosyalar timeline üzerinde ağır çalışabilir.

ProRes Neden H.265'ten Daha Büyük Ama Daha Rahat Kurgulanabilir?

Dosya boyutuyla decode zorluğu aynı şey değildir. ProRes her kareyi daha bağımsız sakladığı için kurgu yazılımının tek bir kareye ulaşması kolaydır. Long GOP H.264 veya H.265 kayıt ise bir kareyi oluşturabilmek için GOP içindeki başka karelerden gelen bilgiyi de çözmek zorunda kalabilir.

Bu nedenle 100 GB ProRes görüntü, 30 GB H.265 görüntüden daha fazla depolama alanı kullanmasına rağmen bilgisayarda daha akıcı çalışabilir. Profesyonel post prodüksiyonda yüksek sıkıştırılmış kamera kayıtlarının ProRes gibi kurgu dostu ara formatlara çevrilmesinin nedenlerinden biri budur.

Long GOP Nedir?

Long GOP sıkıştırmada her video karesi baştan sona ayrı bir görüntü olarak saklanmaz. Belirli ana kareler tam bilgi içerirken aradaki karelerde çoğunlukla önceki veya sonraki kareye göre değişen bölgeler kaydedilir.

Durağan röportaj gibi görüntülerde bu yöntem son derece verimlidir. Arka plan kareden kareye neredeyse aynı kaldığı için aynı veriyi tekrar tekrar yazmaya gerek kalmaz. Ancak hızlı hareket, konfeti, su, saç, yaprak veya ayrıntılı dokular gibi her karede çok fazla değişiklik olduğunda codec daha zor bir görevle karşılaşır.

RAW Video İçin 4:2:2 veya 4:4:4 Denir mi?

RAW video ile klasik chroma subsampling kavramlarını birbirine karıştırmamak gerekir. 4:2:0, 4:2:2 ve 4:4:4, renkli görüntü oluşturulduktan sonraki renk örnekleme yapısını tanımlar. RAW dosya ise sensörün renk filtre dizisinden gelen veriyi daha erken aşamada saklar.

Bu nedenle “ProRes RAW 4:2:2 mi?” gibi bir soru klasik video formatlarındaki haliyle doğru değildir. Buna karşılık klasik ProRes 422 gerçekten 4:2:2 tabanlıdır, ProRes 4444 ailesi ise 4:4:4 iş akışlarına yöneliktir.

Bit Derinliği ile Codec Aynı Şey Değildir

Codec görüntünün nasıl sıkıştırılacağını, bit derinliği ise tonların kaç sayısal seviyede saklanabileceğini belirler. H.265 dosyanın otomatik olarak 10 bit olduğunu veya H.264 dosyanın mutlaka 8 bit olduğunu varsaymak doğru değildir.

Özellikle yoğun color grading yapılacak görüntülerde bit derinliği codec kadar önemlidir. 8 bit, 10 bit, 12 bit ve 14 bit farkları rehberimiz bu farkın görüntü düzenleme toleransını nasıl etkilediğini ayrıntılı olarak açıklıyor.

RAW Codec Görüntüyü Otomatik Olarak Daha İyi Yapar mı?

Hayır. RAW kayıt daha fazla post prodüksiyon esnekliği sağlar ama sensörün yakalamadığı bilgiyi yaratmaz. Highlight sensör seviyesinde tamamen kırpılmışsa ProRes RAW veya BRAW dosyada da geri gelmez; yetersiz ışık alan gölgelerdeki gürültü de yalnız RAW kaydedildiği için ortadan kalkmaz.

RAW'ın avantajı iyi çekilmiş dosyadaki bilgiyi daha özgür biçimde kullanabilmektir. İyi ışık ve doğru pozlama olmadan yalnızca daha büyük dosyalar üretmiş olabilirsiniz. Kamera sensörünün bu veriyi nasıl oluşturduğunu fotoğraf makinesi sensörünün çalışma mantığı üzerinden daha ayrıntılı görebilirsiniz.

Codec Dinamik Aralığı Artırır mı?

Codec, sensörün fiziksel dinamik aralığını artırmaz. Sensörün yakaladığı tonları daha iyi veya daha kötü koruyabilir; fakat sensörde bulunmayan parlaklık bilgisini oluşturamaz.

RAW veya yüksek kaliteli ProRes kaydın avantajı, mevcut bilgiyi post prodüksiyona daha az kısıtlamayla taşıyabilmesidir. Dinamik aralık, sensör, pozlama, gamma profili ve kayıt sistemi birlikte değerlendirilmelidir.

LOG ile ProRes Aynı Şey mi?

Hayır. LOG, parlaklık ve ton bilgisinin nasıl kodlandığını belirleyen gamma yaklaşımıdır. ProRes ise bu görüntünün dosyada nasıl saklanacağını belirleyen codec'tir.

Örneğin bir kamera LOG görüntüyü ProRes 422 HQ olarak kaydedebilir. Aynı LOG profili başka kayıt seçeneğinde H.265 10 bit olarak da kaydedilebilir. Bu nedenle kamera kayıt menüsünde codec, bit derinliği, chroma sampling ve gamma profilini ayrı ayrı okumak gerekir.

ProRes RAW ile LOG Aynı İşe mi Yarar?

RAW ile LOG da aynı şey değildir. LOG, işlenmiş video sinyalinin tonal aralığını daha verimli kodlamak için kullanılır. RAW ise sensör verisini görüntü işleme zincirinin daha erken aşamasında saklar.

RAW dosya post prodüksiyonda LOG benzeri bir çalışma alanına dönüştürülebilir ve grading bu görüntü üzerinden yapılabilir. Bu yüzden ProRes RAW'ı “daha iyi LOG” olarak adlandırmak doğru değildir.

Harici Kaydediciler Neden ProRes veya RAW Kullanır?

Bazı kameralar dahili hafıza kartına yüksek sıkıştırmalı H.264 veya H.265 kaydederken HDMI veya SDI üzerinden harici cihaza daha yüksek kaliteli sinyal gönderebilir. Harici kaydediciler daha hızlı depolama ve farklı codec desteği sayesinde ProRes veya uyumlu sistemlerde RAW kayıt yapabilir.

Bu durum her kamerada aynı değildir. Kamera HDMI üzerinden yalnız temiz video sinyali gönderebilir veya belirli model ve ayarlarda gerçek RAW çıkışı sağlayabilir. Harici kaydedici bağlamak tek başına kamerayı RAW kamera haline getirmez.

Hafıza Kartı ve Disk Hızı Neden Önemli?

ProRes ve RAW kayıtların yüksek veri hızı sürekli yazma performansı gerektirir. Hafıza kartının üzerinde yüksek bir maksimum hız değeri yazması yeterli olmayabilir; sürdürülebilir yazma hızının kameranın kayıt modunu karşılaması gerekir.

Aynı durum kurgu diskinde de geçerlidir. Birden fazla 4K, 6K veya 8K ProRes akışını aynı anda oynatırken SSD hızı ve bağlantı altyapısı önem kazanır. Profesyonel çekimde codec kararı yalnız kameraya değil, çekimden arşivlemeye kadar bütün veri zincirine göre verilmelidir.

Proxy Ne Zaman Gerekir?

ProRes çoğu modern bilgisayarda rahat çalıştığı için standart projelerde ayrıca proxy gerekmeyebilir. Ancak 6K, 8K, multicam veya çok katmanlı RAW projelerde dosyanın veri miktarı yine ağır hale gelebilir.

H.265 tarafında ise dosya küçük olmasına rağmen codec'in çözülmesi zor olabileceğinden proxy çok faydalıdır. Kurgu sırasında daha hafif kopyalar kullanılır, final çıktı alınırken program yeniden orijinal kamera dosyalarına döner. Böylece görüntü kalitesinden vazgeçmeden timeline performansı yükseltilebilir.

Ürün Videosunda Hangi Codec Daha Mantıklı?

Flaşçı açısından codec seçiminin gerçek karşılığı stüdyoda ortaya çıkar. Sabit ışık altında basit e-ticaret ürün videosu çekiliyor ve görüntüde sınırlı renk düzenlemesi yapılacaksa kaliteli 10 bit H.265 kayıt çoğu zaman fazlasıyla yeterlidir. Dosya boyutunun küçük olması yüzlerce ürünün çekildiği seri işlerde ciddi depolama avantajı sağlar.

Kozmetik, cam, metal veya reklam amaçlı hero video çekiminde ise daha yoğun post prodüksiyon gerekebilir. Parlak yüzeylerdeki ince ton geçişleri, marka renkleri veya farklı HDR ve SDR versiyonları hazırlanacaksa ProRes ya da RAW kayıt daha geniş çalışma alanı sağlayabilir.

Fotoğraf ve video için ortak stüdyo kurulumu yaparken codec seçimini de ışık ve kamera kadar iş akışının parçası olarak düşünmek gerekir.

Cam ve Metal Ürünlerde RAW Ne Sağlar?

Cam ve metal ürünlerde koyu gölgelerle çok parlak speküler yansımalar aynı karede bulunabilir. İyi pozlanmış RAW veya yüksek kaliteli ProRes kaynak, bu geçişleri post prodüksiyonda daha kontrollü işlemenize yardımcı olabilir.

Fakat codec yanlış ışık kurulumunu düzeltemez. Kötü yerde oluşan yansıma, kontrolsüz softbox izi veya ürünü biçimsiz gösteren highlight fiziksel olarak çekim sırasında çözülmelidir. RAW yalnız doğru kurulmuş görüntüyü daha esnek işlemeye yardım eder.

Hareketli Ürün Çekimlerinde Codec Seçimi

Sıçrayan su, dökülen içecek, havaya atılan ürün veya hızlı kamera hareketinde görüntü kareden kareye ciddi biçimde değişir. Long GOP sıkıştırma için bu tür sahneler durağan röportajdan çok daha karmaşıktır.

Profesyonel reklam çekiminde yüksek bitrate veya ProRes gibi intraframe kayıt bu nedenle avantaj sağlayabilir. İnce sıvı detayları ve hızlı hareket her karede daha bağımsız biçimde korunabilir.

Burada codec ile hareket bulanıklığını birbirine karıştırmamak gerekir. Hareket görünümünü kare hızı ve shutter süresi belirler. Bu ilişkiyi PAL ve NTSC ile 25/50 ve 30/60 FPS farkları rehberimizde ayrıntılı olarak açıklıyoruz.

H.264 ve H.265 Ne Zaman Daha Mantıklı?

Röportaj, podcast, konferans, eğitim videosu, etkinlik ve uzun süreli kayıt işlerinde H.264 veya H.265 son derece mantıklıdır. Küçük dosya boyutu aynı hafıza kartında daha uzun kayıt ve daha düşük arşiv maliyeti anlamına gelir.

Özellikle güncel kameraların 10 bit H.265 seçenekleri doğru pozlama ve kontrollü grading ile oldukça güçlü sonuç verebilir. Her profesyonel çekimin ProRes veya RAW olması gerektiği düşüncesi doğru değildir.

ProRes Ne Zaman Daha Mantıklı?

Yoğun kurgu yapılacak, görüntünün farklı yazılımlar arasında taşınacağı veya kurgu hızının önemli olduğu projelerde klasik ProRes öne çıkar. Dosya daha büyük olsa da post prodüksiyon sistemi görüntüyü daha rahat işleyebilir.

Kurumsal prodüksiyon, reklam, televizyon ve uzun post prodüksiyon zincirlerinde bu performans avantajı dosya boyutundan daha önemli hale gelebilir. RAW esnekliğine ihtiyaç duyulmuyorsa ProRes çoğu zaman kalite, hız ve dosya yönetimi açısından çok dengeli bir ara noktadır.

ProRes RAW veya Blackmagic RAW Ne Zaman Mantıklı?

Yoğun color grading yapılacak, VFX uygulanacak veya aynı projeden farklı HDR ve SDR master'lar hazırlanacaksa RAW kayıt değerlidir. Özellikle kamera görüntüsünün final karakterine çekimden sonra daha fazla müdahale etmek isteniyorsa ProRes RAW veya Blackmagic RAW ciddi avantaj sağlayabilir.

Bunun karşılığında depolama ihtiyacı büyür ve post prodüksiyon daha disiplinli planlanmalıdır. Codec'in kullanılan yazılımla uyumu da çekimden önce kontrol edilmelidir.

Final Teslimde RAW Kullanılır mı?

ProRes RAW ve Blackmagic RAW genellikle izleyiciye gönderilecek final dosyalar değildir. Bunlar çekim ve post prodüksiyon kaynak formatlarıdır. Proje tamamlandıktan sonra görüntü hedef platforma uygun codec ve renk standardına dönüştürülür.

Örneğin yüksek kaliteli master ProRes olarak saklanabilir, internet versiyonu H.264 veya H.265 olarak teslim edilebilir. Çekim codec'i ile final teslim codec'inin aynı olması gerekmez.

Hangi Codec'i Seçmeliyim?

Uzun süre kayıt yapacak ve dosya boyutunu küçük tutacaksanız H.264 veya H.265 güçlü seçeneklerdir. Özellikle modern 10 bit H.265 kayıtlar görüntü kalitesiyle depolama verimliliği arasında oldukça iyi bir denge kurabilir.

Kurgunun hızlı olması, dosyanın post prodüksiyonda rahat hareket etmesi ve kalite kaybının düşük tutulması daha önemliyse ProRes güçlüdür. Sensör verisine daha geniş erişim ve yoğun görüntü geliştirme ihtiyacı varsa ProRes RAW veya Blackmagic RAW tercih edilebilir.

Codec seçiminde yalnız kameranın sunduğu en yüksek kalite seçeneğine bakmak yerine çekim süresini, hafıza kartını, kurgu bilgisayarını, disk kapasitesini ve final teslimi birlikte değerlendirmek gerekir.

Sonuç

ProRes, ProRes RAW, Blackmagic RAW, H.264 ve H.265 aynı ihtiyacın farklı kalite seviyeleri değildir. H.264 ve H.265 küçük dosya ve verimli kayıt için güçlüdür; ProRes büyük dosya karşılığında rahat kurgu ve yüksek görüntü kalitesi sağlar. ProRes RAW ile Blackmagic RAW ise görüntü işleme zincirinin daha erken aşamasındaki veriyi post prodüksiyona taşıyarak daha geniş çalışma alanı sunar.

En ağır codec her zaman en doğru codec değildir. Seri e-ticaret videosunda H.265 çok daha verimli olabilirken yoğun reklam post prodüksiyonunda RAW kayıt ciddi zaman ve kalite avantajı sağlayabilir. Doğru codec, çekimden kurguya ve arşivden teslim aşamasına kadar bütün üretim zincirinin rahatlıkla taşıyabildiği codec'tir.